음향기기

Re: CR1604-VLZ 오디오 믹서 설명서

다람쥐3 2007. 12. 1. 00:43
 
 


아쉽게도 그림이 다깨졋내요

안전지침
1.지침을 읽으시오 - 이 맥키제품을 사용하기 전에 모든 안전과 조작지침을 읽어야 한다.
2.지침을 기억해야 한다 - 안전과 조작지침을 앞으로의 참조를 위해 기억해두어야 한다.
3.경고를 조심해야 한다 - 맥키제품에 있어서의 모든 경고와 이 조작지침을 따라야 한다.
4.지침을 지켜야 한다 - 모든 조작과 지침을 따라야 한다.
5.물과 습기 - 맥키제품은 물 가까이에서 사용해서는 안된다. - 예를 들면 욕조, 세면대, 부엌조리대, 지하실에서, 수영장 가까이, 늪이나 습기가 많은 곳 등.
6.열 - 이 맥키제품은 레디에터나 열이 나는 제품과 같은 것에서 멀리해야 한다.
7.전원 - 이 맥키제품은 조작수칙이나 맥키제품에 표시된 것과 같은 형태의 전원공급장치에만 연결해야한다.
8.전원코드 보호 - 전원공급장치 코드는 흘러가야된다. 그래서 이제품에 대해 어떤 물건이 밟히거나 제품이 놓여진 곳에 의해 죄이지 않아야 한다. 특별히 플러그에 코드는 주의를 기울여야 하며 편리한 용기와 제품이 이동되는 곳은 주의를 기울여야 한다.
9.물체와 액체유입 - 조심해서 다루어 물체가 떨어지지않도록 해야하며 액체가 맥키제품내로 들어가지 않도록 해야 한다.
10.손상에 대한 서비스 요구 - 이 맥키제품은 다

음의 경우에 자격이 있는 서비스맨에 의해서만 서비스를 받아야 한다.
A.전원공급장치 코드나 플러그가 손상을 입었다.
B.물체가 떨어지거나 액체가 맥키제품 안으로 흘러들어갔다.
C.맥키제품이 비오는 곳에 노출되었다.
D.맥키제품이 정상적으로 동작하지 않거나 공연 중 변화된 표시가 나타난다.
E.이 맥키 제품이 떨어지거나 샤시가 손상을 입었다.

11.서비스 - 소비자는 조작법 이외에 맥키제품을 서비스하려하면 안돤다. 모든 서비스는 맥키서비스 부서에서 이루어져야 한다.
12.전기적 쇼크를 보호하기 위해 연장코드, 용기, 또는 배출구로 극성을 바꾸어 사용하지 마시오. 만일 않는다면 칼날같은 것이 막아서 노출되어 방해가 된다.
13.접지 및 극성 - 미리 주의를 기울여야 된다. 그래서 접지나 극성에 대한 주의는 맥키제품을 온전하게 사용 하는데 있다.
14.본 기기는 카나다의 통신 라디오 규정에 있어서 설명된 것처럼 디지탈 기기로부터 나오는 라디오 잡음 전 파에 대해 A급/B급(어느 쪽이 적절하든지) 제한을 초과 하지 못한다.
15.위험이나 손상을 막기위해 마이크케이블과 마이크는 반드시 IEC 286-15A로된 커넥터로 연결하여야 한다.










서문
감사합니다. 당신의 믹서와 경쟁되는 컴팩트한 믹서가 시중에는 많이 나와 있으나 우든빌의 사람들이 특별히 만든 미국산 믹서를 당신은 구입하였다.
자, 당신이 갖고있는 CR1604-VLZ으로부터 가장 큰 잇점을 어떻게 얻을 수 있는지 발견하라. 그것이 이 설명서가 나온 이유이다.


어떻게 이 설명서를 사용하는가

당신과 같은 많은 사용자들이 CR1604-VLZ에 즉시 전류를 흘려보내고 싶은 이래 처음으로 만나는 것은 목차다음에 전류흐름을 나타내는 그림이다. 이것은 레코드/믹스다운, 비디오, 디스크 자키, 그리고 스테레오 PA를 설정하는 믹서형태를 보여준다. 그런다음 믹서에 대한 완전한 소개를 하게 된다.
CR1604-VLZ의 모든 모양은 "지리학상"으로 묘사될 것이다. 다른 말로하면 믹서의 위 또는 뒷면에 정연히 위치한다. 이 설명은 처음 세 장으로 나누어지고 세가지 구별된 영역처럼 당신의 믹서는 구성되어 있다.

1.패치베이 : "포드"의 뒷면에 많은 잭
2.채널 스트립 : 왼쪽에 16개의 채널 스트립
3.출력단 : 오른쪽에 출력단


특별한 CR1604-VLZ의 구성요소에 대해 언급할 때마다 대문자 샌스-세리프 타입으로 표시한다. 그것은 천천히 정상적으로 읽는 것이 아닌 보다 빨리 참조를 할 때 도움이 된다. 예를 들면 : 갈색 패더는 빨리 솔로 라이트를 넘어 갈 수 있
다.
이 설명서를 읽는 동안 숫자가 매겨진 그림을 발견하게 될 것이다. 만약 당신이 그림에 대해 주의깊게 생각한다면 그것에 매겨진 숫자를 주목하고 절 근처의 숫자를 발견하거나 목차를 참조하여 적절한 그림의 위치를 쉽게 찾아낼 것이다.
당신은 절 안에서 이러한 숫자로된 모양의 앞 뒤 참조를 발견하게 될 것이다. 예를 들면 만약 당신이 "케이블을 연결하라 (12)"라는 글을 보았다면 간단히 설명서 안의 숫자를 발견하고 당신의 대답을 발견하게 된다.(이것은 페이지 번호가 아니다)
당신은 또한 (38)과 같이 원 안의 숫자를 주목하게 될 것이다. 이러한 숫자는 관련된 정보를 나타낸다.

이러한 아이콘은 매우 중요하거나 CR1604-VLZ의 독특한 정보를 표시한다. 당신의 제품에 대하
여 이러한 점을 읽고 기억하라. 그것이 최종 테스트에서 나타날 것이다.
이러한 아이콘은 모양에 대해 면밀한 설명과 실행적인 정점으로 이끈다. 명령은 하지 않지만
그것은 유익한 정보를 갖게 될 것이다.

용어풀이 : 초보자를 위한 비기술적인

전문 오디오 용어에 생소한 CR1604-VLZ를 구매하는 사람들이 있는 동안 우리는 전문 오디오 용어 사전을 아주 편리하게 실었다. 만약 "클리핑", "노이즈 플로어", 또는 "언발란스" 같은 용어를 모르면 이 설명서 뒤에 있는 용어풀이로 빠른 설명으로 보충하라.

커넥터 연결에 관한 부분

이 설명서 뒤에 마찬가지로 커넥터에 관한 부분이 있다 : XLR 커넥터, 발란스 커넥터, 언발란스 커넥터, 특별한 하이브리드 커넥터. 설명서를 통하여 그림을 제공하여 설명하겠지만 연결은 초보자를 위해 부록에 왜그런지, 어디인지를 설명해 놓았다.

비밀의 미스테리를 밝혔다

마지막으로 우리는 "발란스 라인, 팬텀 파워, 접지, 다른 비밀의 미스테리"라는제목의 부록을 실었다. 이 부분은 잘못된 마이크의 실행, 설치, 접지, 발란스 대 언발란스에 대해 언급하였다. 이것은 초보자뿐 아니라 프로도 한 가지 혹은 두가지를 배울 수 있는 금같은 지식이 될 것이다.
<목차>
<그림>
<그림>
<그림>


(4)렉마운트 형태로 교체

CR1604-VLZ은 컴팩트하고 전문가용의 탁자용 믹서일 뿐 아니라 랙마운트용 믹서이다. 이것은 독특하게 입력 포드를 교환하도록 가능하게 만들었다.
컴팩트한 믹서 산업의 혁명을 일으킨 것중의 하나가 "개조할 수 있는 포드"로 원래 CR-1604에서 발견되었다. 초기 필립스 스크루드라이버를 사용하면서 믹서가 책상형에서 랙마운트 형태로 개조가 가능해졌다.
걱정하지 마라. 우리는 감히 새로 개조된 CR1604-VLZ의 모양으로 채택하지 못했었다. 당신의 스크루드라이버가 단지 몇 분만에 이것을 가능하게 한다. 여기에 그 방법이 있다 :
1.믹서의 모든 코드를 제거하라 - 오디오, 전원, 램프, 모든 것.

2.담요나 매우 큰 도그같은 깨끗하고 부드러운 표면 위에 믹서를 뒤집어 놓아라.

3.안전한 케이블커버ⓐ에 네 개의 스크루를 제거하고 판곁에 놓아라.

4.스크루 두 개를 제거하라 ; 믹서의 포드 끝ⓑ에 있는 것

5.믹서의 각 사이드ⓒ에 있는 두 개의 포드 마운팅 스크루를 제거하라.

6.슬롯에서 포드를 점잖게 당겨서 위치를 교환하고 타브를 먼저 주 샤시 위로 가게 랙마운트 타브ⓓ로 넣는다. 전원 케이블이나 리본 케이블 어떤 것도 죄이거나 잘라지지 않도록 주의하라.

7.새로운 위치에 포드 마운팅 스크루를 조심해서 죈다.

8.믹서와 같이 랙이어를 설치한다. 그것은 두가지 깊이로 설치될 수 있다: ⓔ초기 랙마운트 기기처럼 믹서표면이 랙레일을 흐르도록하거나 ⓕ노브가 부딪히는 것을 보호하기 위해 믹서표면이 렉에 가라앉도록 한다.
ROTOPOD-VLZ이라고 불리우는 옵션은 유용하고 책상용이나 랙마운트용으로 설치하는데 사용한다. 이것을 같은 패널에 있는 모든 노브나 버튼, 패더처럼 패치베이 잭에 넣어라. 이것은 모든 인터페이스와 패치코드(82)는 말할 것도 없이,외부 패치베이보다는 적지만 빈번한 패칭등과 같은 적용을 하는데 있어서 상당한 도움을 줄 것이다.
더 자세한 사항을 알기 위해서는 당신이 구입한 곳에 방문하면 된다. "VLZ"버젼을 구입하기로 결정했다면 당신이 갖고있는 것은 구식의 CR-1604의 하나로 끝나지 않게 된다.


(5)스위치 위치

당신의 CR1604-VLZ에 하얀색으로 인쇄된 많은 누르는 스위치를 보게될 것이다. 우리는 스위치 연결을(눌러있는 것) 쉽게 인식할 수 있도록 그렇게 제작하였다. 여기 그 동작 방법이 있다 :
책상형 믹서로 사용할 때 그 앞에 앉으면 조절판이 비스듬한 각도롤 놓여 있는 것을 보게 될 것이다. 스위치 연결을 해제하였을 때(스위치가 올라왔을 때) 당신이 볼 때는 하얀색 판넬이 숨겨지게 된다. 스위치 연결을 하였을 때는 하얀색 판넬이 갑자기 나타나게 된다. 처음에는 명백하게 보이지 않을 지 모르지만 한 번보면 지시 스트립이 스위치 결정 상태를 알아보는 것을 도와준다. 영리하지 않습니까, 그렇죠?


(6)패치베이 설명

명백한 상태의 위험을 무릅쓰고 이것은 모든 커넥터에 연결을 말한다 : 마이크, 라인 레벨의 악기와 이펙터, 그리고 당신의 최종 목표인 : 테잎 레코드, PA 시스템 등. 일부는 믹서의 위에 위치한 모양에 대한 설명이고 대부분은 뒤쪽의 "POD"에 대한 부분이다.


(7)E-Z 인터페이스

레벨, 임피던스, 극성, 또는 다른 인터페이스에 관해서는 끔찍하지 않습니까 ? 그렇지 않습니다. CR1604-VLZ에 당신은 걱정없이 대체로 어디에라도 패치할 수 있습니다. 여기에 그 이유가 있습니다 :

●모든 입력과 출력은 발란스로 되어있습니다.(인서트, 폰, RCA 잭을 제외하고)
●모든 입력과 출력은 역시 언발란스를 받을 수 있습니다.(XLR 잭을 제외하고)
●모든 입력은 사실상 어떤 출력임피던스를 받을 수 있습니다.
●믹서의 주 왼 쪽과 오른 쪽 출력은 28dBu로 600ohm만큼 낮은 저항이 유도된다.
●모든 다른 출력은 28dBu로 600ohm만큼 낮은 저항이 유도된다.
●모든 출력은 입력의 위상으로 되어있다.
우리는 당신에게 매번 새로운 음향 소스를 패치할 때마다 레벨-설정 절차에(1) 따라 하는지 묻는다. 그래서 걱정을 버리고 믹싱을 시작하시오.

(8)모든 채널의 마이크/라인 입력
초기 CR1604-VLZ은 여섯 개의 마이크/라인 채널을 갖고있고 단지 열 개의 라인 채널만을 갖고있었다. 대부분의 적용이 좋았으나 라이브 음향 소비자들은 XLR 10 개의 마이크 입력모듈을 사고 밖으로 나가려 했다. 더 이상은 그렇지 않다. 새로 개선된 CR1604-VLZ은 각, 모든 채널은 믿기어려운 맥키 마이크/
라인 입력회로를 갖고 있다. 이것은 당신의 믹서에 XLR-10을 무료로 얻는 것과 같다.


(9)마이크 입력

정확히 말해서 우리는 큰 스튜디오의 큰 콘솔처럼 팬텀 파워, 발란스 마이크 입력을 다음과 같은 이유로 사용할 수 있다 : 이러한 종류의 회로는 험과 노이즈를 제거하기에 탁월하다. 당신은 대부분의 마이크종류로 표준 XLR형태의 메일 마이크 커넥터를 연결할 수 있다. 항상 레벨-설정 절차에(1) 따라 실행해야 한다. 이러한 입력(38)으로부터 신호가 어떻게 전해지는지 배우자. 만약 당신 자신이 배선작업을 한다면 이와같이 연결하라:

<그림>

PIN 1 = 접지 또는 실드
PIN 2 = 양극(+ 또는 핫)
PIN 3 = 음극(- 또는 콜드)
전문적인 리본, 다이나믹, 콘덴서 마이크는 이러한 입력을 통해 모든 음향이 탁

월하게 될 것이다. CR1604-VLZ의 마이크 입력은 오버로딩이 없이 대체로 어/떤 마이크 레벨도 전달할 수 있다.


(11)팬텀 파워

콘덴서 마이크는 팬텀파워가 필요하고 믹서는 오디오를 보내는 같은 선으로 낮은-전류 DC전압을 마이크에 보낸다. CR1604-VLZ의 팬텀 파워는 뒷 쪽에 있는 팬텀 파워에 의해 전체적으로 조정된다.(35)
세미프로 콘덴서 마이크는 종종 건전지를 가지고 같은 일을 한다. "팬텀"는 외부 전원이 필요치 않고 어쨌든 영향이 없는 다이나믹 마이크에 의해 "보지 못한" 능력이란 이름으로 덕을 보고 있다.(대신에 SHURE SM57/SM58)
만약 팬텀 파워가 켜있을 경우는 그것이 안전하다는 것을 안다고 할지라도 싱글-끝마무리(언발란스) 마이크와 악기 또는 전자 기기를 마이크 입력에 연결하지 마시요.


(12)라인 입력

사분의 일인치 잭은 회로적으로 마이크 프리앰프를 공유한다(팬텀 파워는 아니다) 이 입력은 트림 노브를(13) 통해 40dB의 게인이 가능한 만큼 사실상 -40dBu만큼 낮은 악기 레벨을 -10dBV에서 +4dBu까지 동작시킬 수 있다. 항상 레벨-설정 절차에(1) 따라 실행해야 한다. 이러한 입력(38)으로부터 신호가 어떻게 전해지는 지 배우자. 이 입력에 스테레오 마이크에서 발견할 수 있는 형태의 사분의 일인치 팁-링-슬리브(TRS) 플러그를 사용하여 발란스 라인을 연결하라.
<그림>
팁=양극(+ 또는 핫)
링=음극(- 또는 콜드)
슬리브=실드 또는 접지

이 입력에 언발란스 라인을 연결하여 사분의 일인치 모노(TS) 플러그나 표준 악기 케이블로 사용하라 :

팁=신호(+)
슬리브=접지


(13)트림

이 조정기는 패치베이 부분에 위치해 있지 않은 것이 사실이다. 그것은 채널 스트립에서 맨 위쪽의 노브에서 발견할 수 있었다. 그러나 그것의 목적은 그것을 따로 떼어 생각할 수 없는 마이크와 라인 입력 잭과 매우 가깝게 연결되어 있다. 여기 그 이유가 있다 : 매번 당신은 마이크나 라인 입력 잭에 어떤 것을 연결하고 항상 레벨-설정 절차에(1) 따라 실행해야 하며 그 절차는 근본적으로 "어떻게 트림 노브를 사용하는가"라는 것이다.
트림은 마이크나 라인의 입력 감도를 조절하는 것이다. 이것은 최적의 내부 조절 레벨로 조정되어진 외부로부터 오는 신호를 따른다.
XLR 잭을(마이크) 통하여, 노브를 가장 낮추면 10dB의 게인이 되고 최대로 높이면 60dB의 게인을 얻는다.
사분의 일인치 입력(라인) 통하여, 노브를 가장 낮추면 10dB의 게인이 되고 9:00에 "U"(단일 게인)로 표시된 최대로 높이면 40dB의 게인을 얻는다.
입력 신호 게인이 매우 높거나 EQ게인을 많이 넣고자 하거나 둘 다 일 때 이 10dB의 조정은 매우 적절하게 할 수 있다. 이 "가상 패드"가 없이 시나리오같이 채널에 클리핑을 이끈다.


(14)인서트

이 사분의 일 인치 잭은 컴프레서, 이퀄라이저, 디에서, 또는 필터(18)같은 시리얼 이펙터 효과기에 대한 연결이다. 인서트 포인트는 트림 조절 후 그러나 채널의 EQ, LOW CUT, 패더와 MUTE 조절기 전에 있다. 인서트 케이블은 아래와 같이 배선작업을 해야한다.

팁 = 샌드(이펙트 기기로의 출력)
링 = 리턴(이펙트 기기로부터의 입력)
슬리브=공통 접지

비록 채널 1-8이 다이렉트 출력 잭을(15) 갖고 있다고 할 지라도 채널 다이렉트 출력처럼 인서트 잭을 사용할 수 있다 : 포스트-트림, 프리-LOW CUT 그리고 프리-EQ. 여기 인서트 잭을 사용할 수 있는 세가지 방법이 여기 있다 :
<그림>


(15)다이렉트 출력

단지 채널 1-8이 다이렉트 출력 잭을 갖고 있고 이 사분의 일인치 잭은 채널 패스의 종단으로부터 신호를 전달 한다 ; 포스트-트림, 포스트-EQ, 포스트-LOW-CUT, 포스트-패더 그리고 포스트-MUTE. 이것은 연주자들에게 마치 8트랙 스튜디오처럼 완전히 "분리된 모니터링"을 해주는 CR1604-VLZ은 만든다. 당신의 케이블을 배선작업하라 (27) :


(16)분리된 모니터링

분리된 모니터링으로 당신은 처음 8채널로 당신의 음향 소스를 위해 사용할 수 있다 : 보컬 마이크, 드럼 마이크, 키보드/신디 출력, 키타 이펙터 출력, 이런 종류의 것. 그것에서 채널은 음악을 다룬다. 그러나 출력부분은 연결이 되지 않는다. 대신에 그것은 다이렉트 출력 잭으로부터 멀티트랙 포함하는 입력으로 패치된다.(다이렉트 출력1은 멀티트랙 입력 1로, 2는 2로, 3은 3으로, 등). 이 신호는 각 트랙의 녹음-준비 상태에 따라 독립적으로 멀티트랙을 통하여 직접 지나가거나 녹음된다.
<그림>

그런다음 멀티트랙의 출력은 CR1604-VLZ의 다음 8개 라인 입력으로 패치된다.(멀티트랙 출력1은 라인 입력 9로, 2는 10으로, 3은 11로, 등). 그것이 "트랙1"이 다음 채널 9의 패더로 가는 이유이다. "트랙2"는 다음 채널10으로, 그렇게 된다. 이 채널(9-16)은 믹서의 출력단과 연결되어 믹스다운 2트랙으로, 조정실 시스템으로, 당신의 헤드폰으로 각자의 목적대로 신호로 전달한다.
그러나 CR1604-VLZ은 4-버스 믹서임을 잊지마라. 이 버스의 신호는 서브 출력(21)으로 가게되고 다이렉트 출력을 이용하지 않고도 채널에서 멀티트랙 레코드로 신호를 보낼 수 있게 디자인 되었다.
예를 들면 하나의 채널 신호를 서브 출력 1로 가게 설정하였다. 서브 출력 1의 출력은 멀티트랙 레코드 1에 연결 되어 진다. 앞에서도 말했듯이 멀티트랙 레코드의 출력은 채널 9 라인 입력으로 들어오게 된다.(유익한 정보 : 4개의 서브 출력과 8-트랙의 연결은 Y-코드를 사용하면 간단하다 : 서브 출력 1은 트랙과 5, 서브출력 2는 2와 6에, 3은 3과 7에, 4는 4와 8에 신호가 전달된다. 레코딩 상태에서는 트랙은 신호를 받게되고, 안전상태에서는 신호를 무시하게 된다.)
이익 : 다시 패치할 필요없이 당신은 어느 채널에서 어느 트랙이든 신호를 전달 할 수 있다. 당신은 여러 개의 채널을 하나의 트랙으로 신호를 보낼 수 있고 전체 서브 그룹 출력(56) 레벨을 조절할 수 있다. 이러한 모양없이 트랙 바운스를 할 수 없다.
두 가지 다를 하는 것이 아마도 가장 좋은 방법일 것이다. 서브 출력을 멀티채널 서브 믹스로(드럼 키타같이) 트랙으로 보내는 것과 다이렉트 출력 잭을 하나의 채널로 다른 트랙으로(베이스 키타같이) 보내는 것.
당신은 직접 소스 채널(1-8)에서 들을 수 없다는 것이 요점이다. 당신은 모니터 채널(9-16)에서 들을 수 있고

그것은 멀티트랙에서 들을 수 있고 소스 채널에서 들을 수 있다. 주된 잇점은 항상 멀티트랙 레코드에 다시 패치를 하지 않아도 된다는 것이다. - 그렇게 설치한다는 것과 그것을 기억하라. 그것을 항상 들으려고 했던 이래로 당신은 참으로 신호가 멀티트랙 레코드에서 얻어진다는 것을 역시 알게 될 것이다.
멀티트랙 레코드와의 인터페이스의 다른 방법은 인라인 모니터링이라 불리고 매키 8-버스같이 그렇게 고안된 믹서가 요구된다. 그것의 각 채널은 사실 두 개의 채널을 갖고 있다. : 하나는 마이크/라인 음향 소스를 전달하는 것이고 다른 하나는 멀티 트랙 출력을 전달하는 것이다.


(17)억스 샌드 출력

종종 사분의 일 잭은 병렬 효과기 기기(18)의 입력에 패치되거나 당신의 무대 모니터 앰프 입력에 연결된다. 이러한 출력으로 신호가 어떻게 전달되는지를 배우자 : (68) 당신의 선을 배선작업하라 : (27)
<그림>


(18)이펙터 : 직렬 또는 병렬 ?

당신은 "직렬"과 "병렬"에 대한 용어를 무심코 들었을 것이다. 여기 그것의 의미가 무엇인지 있다.
"직렬"의 의미는 믹서를 완전히 떠난 신호가(인서트 샌드) 이펙터 기기를 통하여 전달되고 믹서로 돌아오는 것이다.(인서트 리턴) 예를 들면 : 컴프레서, 리미터, 그래픽 이퀄라이저. 라인-레벨 소스는 직렬 이펙터 기기를 통하여 믹서 전, 후에 패치될 수 있다.
"병렬"의 의미는 믹서에서 신호의 일부가 기기로 가서(AUX SEND) 영향을 받는 것이고 믹서로 되돌아가서(AUX RETURN) 원래의 " 가공되지 않는" 소리와 섞이게 되는 것이다.이런 방법으로 여러 채널은 같은 기기를 사용하여 모두 만들 수 있다.
예 : 리버브, 디지탈 딜레이


(19)AUX 리턴 입력
여기는 당신의 병렬 이펙트 기기의 출력을 연결하는 곳이다(또는 외부 오디오 소스) 그것은 시장에서 볼 수 있는 어떤 프로용, 세미프로용 이펙터 기기를 수용할 수 있다. 이것의 입력으로부터 신호가 어떻게 전달되는 지 배우자.(72) 당신의 선을 배선작업하라 : (12)

모노 : 만약 당신이 모노 출력을 가진 이펙터 기기를 갖고 있다면(하나의 코드), AUX 리턴의 L에 플러그를 연결하고 오른쪽은 연결하지 않은 채 놔두어라. 그런 방법으로 신호는 양쪽으로 전달되고 마술같이 모노신호처럼 중심에 나타난다.


(21)서브 출력

종종 사분의 일 잭은 멀티트랙 데크의 입력에 패치되거나 여러 가지 설치의 두번째 앰프 입력에 연결된다. 이것의 출력으로부터 신호가 어떻게 전달되는지 배우자.(56) 당신의 선을 배선작업하라 : (27)

두 개의 버스

네 개의 잭에서 여덟 개의 트랙으로 공급되는 것을 어떻게 얻나? 단지 4개의 서브 출력으로 8-트랙 데크로 공급하는 것은 Y-코드를 사용하면 간단하다. :
● 서브출력1은 트랙 1과 5로 공급된다.
● 서브출력2은 트랙 2과 6로 공급된다.
● 서브출력3은 트랙 3과 7로 공급된다.
● 서브출력4은 트랙 4과 8로 공급된다.
코딩 상태에서는 트랙은 신호를 받게되고, 안전상태에서는 신호를 무시하게 된다. 이것은 간단하다.

<그림>
이 방법은 정확하게 다른 믹서에서 발견되는 두 개의 버스의 모양과 같다. 두 개의 버스가 내장된 것은 뒤에 연결하여 쓰는 것 대신에 Y-코드가 내장된 것이 더 많다. 여분의 잭이 실내에 많다면 우리는 그것을 꼬겠지만 우리는 그렇지 못하다. 그래서 우리는 그렇게 하지 않았다. 무엇을 하든지간에 차이가 없다.
Y-코드에 대한 조언 : "헤드폰에서 왼쪽/오른 쪽으로 가는" 스테레오 분리 기구로 사용하지 마라. 두 곳으로 같은 신호를 보내는 것으로 사용하라 ; 소스 플러그의 끝은 두 개의 플러그 끝으로 보낸다.(이를테면 무선통신실 #**-****)



(22)C-R 출력(조종실 출력)

종종 사분의 일 잭은 조종실 앰프 입력에 패치되거나 헤드폰 분배 앰프 입력에 연결된다. 이것의 출력으로부터 신호가 어떻게 전달되는지 배우자.(62) 당신의 선을 배선작업하라 : (27)


(23)폰 출력

CR1604-VLZ의 스테레오 사분의 일 폰 잭은 매우 큰 레벨의 표준 헤드폰에 전달된다. 웤퍼슨형 폰은 적당한 어댑터와 사용할 수 있다. 이것의 출력으로부터 신호가 어떻게 전달되는지 배우자.(62) 만약 당신이 폰 출력의 배선작업을 한다면 다음 표준 규칙에 따라 작업하라.
<그림>
팁 - 왼쪽 채널
링 - 오른쪽 채널
슬리브-공통 접지
<그림>



경고 ; 우리가 헤드폰 앰프가 크다고 말할 때 그것은 농담이 아니다. 이것은 귀를 영원히 손상시키는 원인이 되기 때문이다. 중간 레벨도 이어폰으로 고통스러울 것이다. 조심하라.

헤드폰 연결을 하기 전에 항상 C-R/폰 노브를 내리도록 돌려라. 폰을 연결하기 전에 계속 레벨을 낮추어라. 그런다음 천천히 올리도록 한다. 왜? "엔지니어는 짧은 경력으로 귀로 확인하여 괴로워하게 된다."


(24)테잎 출력

언발란스 RCA 잭을 주 믹스 출력을 연결시켜 녹음과 PA작업을 동시에 할 수 있어 편리하다. 이것을 2-트랙 녹음기 입력에 연결하라. 이것의 출력으로부터 신호가 어떻게 전달되는지 배우자.(54)
모노 : 만약 당신이 모노 신호를 테잎데크나 다른 기기에 공급하기를 원한다면 사분의 일인치 모노 출력 잭을 사용하면 간단하다.(28) 대신으로 테잎 출력 잭에 연결하는데 RCA Y-코드를 폰을 사용하라.(이를테면 무선통신실 # **-****) CR1604-VLZ에 다른 어떤 신호와 이것을 연결하지 마시오.

(25)테잎 입력

언발란스 RCA 잭은 세미프로뿐 아니라 프로 녹음기와 연결하여 사용하도록 만들어진 것이다. 이것을 2-트랙 녹음기 출력에 연결하라. 이것의 입력으로부터 신호가 어떻게 전달되는지 배우자.(58)
이 잭을 당신의 믹스에 재생으로 사용하면 편리하다. 당신은 믹서 레벨을 방해하거나 다시 패칭함이 없이 믹스를 들어보거나 감거나 다른 곳으로 지나가거나 할 수 있다. 당신은 이 잭을 역시 간편한 PA시스템에 음악을 전달하는 테잎이나 CDP에 연결하여 사용할 수 있다.(59)
경고 : 출력단에서 테잎을 주 믹스로 보내면 테잎 입력과 테잎출력사이에 피드백이 생긴다. 이 스위치를 연결할 때 당신의 테입 데크는 녹음이나 녹음-일시멈춤이나 입력 모니터 상태가 아니어야 하며 테잎 입력 레벨 노브는 시계반대방향으로 완전히 돌려야 한다.(꺼짐상태)


(26)주 인서트

이 사분의 일 인치 잭은 컴프레서, 이퀄라이저, 디에서, 또는 필터(18)같은 시리얼 이펙터 효과기에 대한 연결이다. 인서트 포인트는 믹스 앰프 후단에 그러나 주 L-R 믹스 페더 전단에 있어야 한다. 인서트 케이블은 아래와 같이 배선작업을 해야한다.
<그림>
팁 = 샌드(이펙트 기기로의 출력)
링 = 리턴(이펙트 기기로부터의 입력)
슬리브=공통 접지

(27)주 출력

이 사분의 일 인치 잭은 보통 2-트랙 믹스 다운 데크의 입력에 연결하거나(테잎 출력 RCA잭을 선택하여 사용한다고 할지라도) 라이브 세션하는 동안 무대 앰프에 연결된다. 이것의 출력으로부터 신호가 어떻게 전달되는지 배우자.(54)
이출력을 발란스 입력에 전달되도록 사용하려면 사분의 일 인치 TRS(팁-링-슬리브)폰 플러그를 이와같이 연결하라 :
<그림>
팁 = +(핫)
링 = -(콜드)
슬리브 =접지

이 출력을 언발란스 입력에 전달되도록 사용하려면 사분의 일 인치 TS(팁-슬리브)폰 플러그를 이와같이 연결하라 :
<그림>
팁 = 신호
슬리브 =접지


(28)모노 출력

모든 사람에게 이것은 빨리 또는 나중에 나타난다 : 이것은 당신이 수고하여 스테레오 파노라마를 만든 것을 모노 출력을 요구하는 것이다. 당신이 하고자 하는 것의 마지막은 조심하여 한 쪽방향으로 맞추어진 팬을 돌리기 시작하는 것이다. 무엇을 하는 것인가? 이 사분의 일 잭으로 코드에 연결하면 끝은 모노로 출력되게 된다. 믹서에는 모노 출력이 있고 당신은 또한 스테레오 믹스를 할 수 있습니다. 모노 출력은 왼쪽과 오른쪽 주 믹스의 믹스에 지나지 않는다.


(29)모노 레벨

그래서 모노를 다시 재생하면 캠코더가 재생되는 것이 너무 커서 모노믹스에 대해 소리치게 된다. 이 노브를 가지고 돌려 레벨을 낮추어라. 캠코더, 전화 인터페이스 박스, 응답기기같이 마이크 입력에 모노 신호를 보내는 것이다. 음량을 완전히 높이면(시계방향으로 완전히 돌리면) 1시와 2시사이 지점에서 당신은 단일 이득 이외에 6dB의 이득을 더 얻게된다.


(31)전원 연결

CR1604-VLZ와 제공되는 전원코드를 잃어버린 경우는 대부분의 프로 레코더, 악기, 그리고 컴퓨터등에서 볼 수 있는 표준 3핀의 IEC 코드캍은 전원코드를 사용하면 된다. 코드의 끝은 이것을 받아들일 수 있는 플러그이다. 검은 원형, "벽 옹두리(웰 워트)"라고 흔히 부르는 것은 적합하지 않다. 우리가 이것을 사용하는 것은 몇가지 이유에서 이다 :
CR1604-VLZ는 웰 워트가 제공하지 못하는 정교한 전원을 요구한다. 웰 워트는 불편하고 망가지기 쉽고 험노이즈에 노출되기 쉬우며 그것을 전원 플러그에 꽂을려면 별도의 어댑터가 있어야 한다. 만약 웰 워트를 잃어버렸다면 당신은 곤경에 빠지겠지만 만약 CR1604-VLZ의 전원코드를 잃어버린 경우는 전자제품이, 음악, 또는 컴퓨터 상점에서 새로운 것을 사면 된다. 무선통신실에서(# ***-**** 부분)조차 얻을 수 있다.
CR1604-VLZ의 전원코드를 표준 접지된(3 핀) AC 출구에 연결시키거나 적당한 전압의 전원에 연결시켜라.

경고 : 접지 핀을 제거하고 연결시키지 않으면 위험하다. 그렇게 하지 않도록 한다.


(32)휴즈

CR1604-VLZ은 제품보호를(그리고 그것은 스스로) 위해 휴즈로 구성되어 있다. 만약 휴즈가 망가진 것을 당신이 발견했다면 전원코드를 끊고 휴즈를 껴있던곳에서 꺼내고(코드가 끼는 곳 아래에 위치해있다) 1A SLOBLO 휴즈를 교환하라, 이것은 제품을 판매한 곳이나 전자상가에서 구할 수 있다(만약 당신이 갖고있는 CR1604-VLZ이 220V라면 500mA[0.5 Amps] SLO BLO 5x20mm로 교환하라.)
<그림>



(33)전원 스위치

만약 이것이 자체설명이 없는 것이라면 우리는 포기한다. 당신은 이 스위치를 켜놓은 채 온종일 나둘 수 있다 : CR1604-VLZ은 보수적으로 디자인되었다, 그래서 24시간 켜놓아도 열이 문제가 되지 않는다. 그것은 타버리거나 소모되지 않는다. 당신은 CR1604-VLZ의 "포드"가 매우 따뜻해지는 것을 아마도 느낄 수 있을 것이다.(포드는 잭을 포함한 샤시이다) 이것은 완전히 정상이다.


(34)전원 LED

당신은 아마도 이것이 나타나는 것을 이미 이해했을지 모르지만 만약 전원이 켜있다면 출력단에 위치한 이LED는(발광 다이오드), 빛난다. 만약 스위치가 꺼지면 당신은 좋은 생각을 얻을 것이다. 만약 전원이 켜졌는데도 LED에 불이 들어오지 않는다면 다음 세가지 중의 한가지 중에 하나일 것이다 : 어떤 사람이 발을 헛딛어서 AC 배출구에서 전원 코드가 빠졌거나, 전기세를 내지 않아서 전력공급이 끊겨거나, 휴즈가 나갔을 것이다.


(35)팬텀 스위치

팬텀 스위치는 이부분의 시작에서(11) 말한 것처럼 콘덴서 마이크에 대한 팬텀 파워 전원 공급을 조절한다. 전원을 켜면 당신은 아마도 이것이 나타나는 것을 이미 이해했을지 모르지만 만약 전원을 켜면(끄면) 팬텀전원은 회로적으로 램프가 켜지데(꺼지는데) 필요한 전압을 공급하는데 몇 초밖에 걸리지 않는다. 이것 역시 완전히 정상이다. 부록 C를 참조하시오.


(36)팬텀 LED

출력단에 있는 오른쪽에 전원 LED가 위치해있는데 이것은 팬텀 스위치 설정을 당신에게 알게한다. 만약 다이나믹 마이크가 동작하고 콘덴서는 동작하지 않으며 LED는 꺼져있게되는 기회가 생기므로 그래서 켜야한다.
당신이 팬텀 전원을 껐을 때 LED가 잠시동안 남아있는 것을 유의해야한다. 이것은 자연스러운 현상이다 - LED의 노란 전압계로 당신에게 알려주게되며 팬텀전원은 자동적으로 O 전압으로 떨어지는데 시간이 걸린다. 그래서, 만약 마이크 입력에 어떤 것이 연결되어 있을 때 팬텀 전원을 끈다면 노란 LED가 완전히 사라질 때까지 기다려라 그런 후에 연결된 것을 안전하게 제거하라.


(37)BNC 램프 소켓

출력단에 있는 오른쪽 위에 위치해있는 12V 소켓은 표준 BNC형 램프를 켤 수 있다.(대신에 리틀라이트 #12G 또는 #12G-HI(높은-밝기))
<그림>

(38)채널 스트립 설명
열 여섯 개의 채널 스트립은 서로 같아보이며 기능도 동일하다. 단지 차이는 왼 쪽에 여덟 개만 다이렉트 출력잭이(15) 있고 오른 쪽에 여덟 개는 없다는 것이다. 자, 이제 아래에 있는 설명을 따라가 볼까요.

(39)"U"를 닮은 단일 게인

맥키 믹서는 거의 모든 레벨 조절단에 "U"모양을 갖고 있다. "단일 이득"에 대한
이"U"는 신호레벨에 있어서 변화가 없음을 의미한다. 전에 당신은 레벨-설정 절차에(1) 대해 배웠고 당신은

"U"에 모든 조절을 설정해놓을 수 있으며 당신의 신호는 최적의 레벨에서 믹서를 구동할 수 있다. 조절기에서 모든 표시는 데시벨(dB)로 측정되며 만약 당신이 조절기의 설정을 바꾸었다면 당신이 어떤 레벨형식으로 하는지를 알 수 있게된다.
당신은 다른 믹서에서 하던 것처럼 여기서는 점검할 수 없었던 것을 다른 데서는 점검할 수 있다. 사실상, 어떤 것은 결국 실제 dB레벨로 참조하지 않은 것도 있다!! "0-10"로 표시된 페더를 본적이 있는가? 우리는 이것을 AUMs(제멋대로단위 측정)로 부르며, 그것은 실제로는 없는 것이다. 당신은 영리하다 - 맥키를 구입했으므로.


(40)페더

페더는 채널 신호 통로에서 거의 마지막 조절기이다. 이것은 EQ와 음소거이후에 위치해있다.(포스트 EQ/포스트 음소거 그리고 팬조절기 전에(프리 팬)) 사분의 삼보다 훨씬 높은 데 있는 "U"표시는 신호레벨릐 증가, 감소가 없는 것을 의미하는 단일 이득을 가리킨다. 모든 것을 10dB 더 올리려고 하면 당신은 노래부분을 올려야만 한다. 만약 당신이 전체 레벨이 단일 이득 근처의 페더에서 너무 조용하거나 너무 크면 레벨-설정 절차에 따라 트림을 다시 설정하길 원할 것이다.


깨끗한 사라짐
페더는 로켓 과학이 아니다 - 그것은 카본-기초로된 스트립(트랙)을 가로질러 메탈 핀을(와이퍼) 끌어서 동작된다. 이것은 트랙에서 공기로 운반되는 침전물이 떨어지게 한다. 그렇게 되어진다면 긁히는 잡음이나 침전물에 채이는 와이퍼같이 신호의 질이 떨어지는 것을 들을 수 있을 것이다. 당신의 일에 공기로 운반되는 침전물이 떨어지지 않도록 하라. 가능하다면 에어 컨디션 룸에서 사용하며, 믹서 가까이에서 담배를 피지말고, 믹서에서 떨어져서 음식이나 음료수를 마시도록 하고, 유감스러운 목적되지 않도록 주방에 믹서를 놓지 말아라! 우리는 당신이 페더 "연습"을 할 것을 권한다 - 한 주에 한 번씩 전체를 연습하라 그러면 그것은 겁을 갖거나 침전물이 쌓이는 것을 방지한다.

(41)어사인(1-2, 3-4, L-R)
각 채널 페더 옆으로는 솔로, 1-2, 3-4, L-R 표시된 4 개의 버튼이 있다. 나머지 세 개는 채널 연결 스위치로 집합적인 참조를 한다. 1, 3그리고 L은 이스테레오 쌍의 왼쪽이며 2, 4 그리고 R은 오른쪽이다. 채널의 팬 노브(46)와의 연결로 사용되어지며 이 스위치는 채널 신호의 목적지를 결정한다 : 중신 멈춤쇠에 팬노브를 설정하면 왼쪽과 오른쪽 면은 동일한 신호레벨로 받는다. 한 쪽면으로 혹은 다른 쪽으로 신호를 보내려면 그에 맞게 적절히 팬 노브를 돌리면 된다. 만약 당신이 2-트랙에 믹스다운을 하려고 할 때, 당신이 듣고자하는 각 채널에 단지 L-R 스위치를 연결하면 그것은 주 L-R 믹스에 신호를 보내게 된다. 만약 어떤 채널의 서브 그룹을 만들고자하면 L-R 대신에 1-2 또는 3-4 스위치를 연결하면 적당한 서브그룹 페더(56)로 신호를 보내게 된다. 거기로부터 서브그룹은 주 L-R 믹스로(57) 신호를 보낼 수 있으며 그들채널 대신에 주 조절기처럼 서브페더를 사용할 수 있다.
만약 새로운 트랙을 만들거나 신호를 다른 곳으로 보내고자할 때 1-2 그리고 3-4스위치를 사용할 수 있다, 그러나 L-R스위치가 아니다. 자, 당신이 서브그룹에서 주 L-R로 신호를 보내기를 원치 않는다면 서브 출력 잭을 통해 멀티트랙 입력으로(16) 신호출력을 보낼 수 있다. 그러나 만약 당신이 다이렉트 출력을 통해 트랙으로 보낸다면 모든 채널 연결 스위치를 연결하지 말아야 한다.(위로 올라오게)
CR1604-VLZ은 "실제 4-버스 믹서"라고 불리우는 것이다. 각 채널은 다른 서브그룹에 영향을 미치지 않고 어떤 서브그룹으로 연결하거나 연결하지 않거나 할 수 있다, 그리고 각 서브그룹은 자신의 주 페더(56)와 특정한 출력을 갖고 있다. 사실상, 4 개의 서브그룹과 주 L-R 믹스를 갖고있는 동안 실제 6-버스 믹서를 갖고있는 것이다. 우리는 이

것이 CR1604-VLZ이라는 이름을 주었다.




(42)솔로

이 사랑스러운 스위치는 L-R, 1-2, 3-4 믹스에 연결을 보내는 것이 없이 C-R 출력 또는 당신의 폰 출력을 통해 신호를 점검하는데 사용된다. 당신이 좋아하는 만큼 많은 채널에 솔로를 갖을 수 있다. 솔로는 다른 어떤 채널들, 버스, 출력에 방해를 받지 않는다 - 그것은 비파괴적인 솔로라고 불리운다. 모드 스위치를 통하는 것뿐만 아니라 CR1604-VLZ의 솔로 시스템은 두가지 형태가 나타난다 : 표준(AFL)(때때로 SIP(SOLO-IN-PLACE)라고 불리운다)과 레벨 설정(PFL)(때때로 PFL(프리 페더에 청취)이라고 불리운다)
표준(AFL) 형태에서는 솔로 채널 신호를 C-R 출력, 폰 출력으로 직접 보내며 채널 연결 스위치로 소리가 나는 것처럼 미터가 표시된다 : 포스트-EQ, 포스트- 페더 그리고 포스트-팬. 단지 차이는 솔로는 채널의 연결 위치에 상관없이 동작하며 이것은 정말 편리하게 동작한다 - 당신은 이것을 연결하기 전에 채널을 점검할 수 있다.
표준(AFL)은 믹스다운 하는 동안 더 좋은 형태이다 : 만약 채널이 4.236kHz에서 중간 음이 상승되었다는 것이 왼쪽으로 미량이 움직였다면 표준(AFL)형태 동안 당신이 듣기 원하는 것을 정확히 얻을 수 있다. 다른 모든 채널에 음소거를 하는데 걸리는 시간정도 밖에 걸리지 않는다.
레벨 설정(PFL) 솔로는 모든 것에서 매우 중요한 레벨-설정 절차에서 해결 장치이다. 그것은 실재 내부 레벨을 미터로 보내게되고 그래서 당신이 어떻게 되어가는 것인지, 레벨인식을 하게 된다. 이 절차는 채널의 마이크나 라인 입력 잭으로 연결되는 새로운 음원에 대해 언제나 취해지는 형식인 것이다.
레벨 설정(PFL)은 신호를 믹스하기 전에 채널을 미리보는데 SR(sound reinforcement음의 확성, 또는 라이브 음)에 대해 더 많이 취하는 형태이다. 이것은 스테레오 위치를 주지 못하지만 페더를 완전히 내

려도 신호를 줄 수 있다.
기억하라, 레벨-설정(PFL)은 페더 전단에서 채널신호를 나눈다. 만약 당신이 채널페더를 "U"(단일 게인)아래에 놓게되면 솔로는 그것을 모르며 단일게인을 C-R 출력, 폰 출력에 신호를 보내며 그리고 미터에 표시되도록 한다. 솔로레벨 노브(65)에 종속적인 위치에서 이러한 출력의 증가는 깜짝 놀라는 결과를 가져온다.
아주 간결하게, 솔로로된 채널은 소스 믹스에 신호를 보내며 최종적으로 C-R 출력, 폰 출력 그리고 미터 표시로 신호가 공급된다. 솔로를 연결할 때마다 모든 소스 선택은(주 믹스, 1-2, 3-4 그리고 테잎) 되어지지 않으며, 솔로로된 채널이 그렇게 하는 것을 허락한다 - 솔로!


(43)-20(솔로) LED

이 LED는 완전히 다른 두 가지 일을 한다. 장황한 설명을 줄이자 그러나 약간의 설명이 필요하다. 첫째, "-20" 부분 : "신호 활동"으로 종종 참조하는데 이 LED는 채널에 신호가 들어올 때즈음 깜박거린다. 이것은 실제로 신호가 활동하는 증거로 삼는데 편리하며 신호가 있다는 정보를 주는 것으로 역시 유익하다. 대신에 킥 드림은 드림을 칠 때 LED가 펄스로 뜨는 원인이 되고 신스 패드는 끊임없이 비트가 발열하는 원인이 된다.
"솔로"에 대한 부분을 보자. 채널의 스위치가 연결될 때 이 LED는 깜박거리지않고 끊임없이 발열한다. 이것은 역시 -20 표시처럼 빛나는 것보다 더 빛난다.
루드 솔로 라이트와의 연결로 당신은 아주 재빨리 이 장난꾸러기 솔로 스위치를 발견할 수 있다.


(44)OL(음소거) LED

다른 LED는 완전히 다른 두 가지 일을 한다. 처음은 "OL"부분이다 : "OL"의 의미는 오버로드 또는 크립의 뜻이다. 당신은 이런 것이 일어나길 바라지 않는다. 전혀. 크리핑은 어떤 믹서에서든 일어난다. - 이것은 신호의 전압이 전원회로에 공급전압을 초과하는 지점이다. CR1604-VLZ의 OL LED는 크리핑전에 오게된다, 그래서 만약 당신이 그것을 보게 된다면, 즉시 행동을 취해야 한다 : 레벨-설정 절차를 행해야 한다(1). 만약 그것이 별로 도움이 되지 않는다면 페더 게인이나 EQ 상승의 초과 사용을 점검해보라. -20 LED같이 이것은 채널의 신호와 같이 깜박거리게 될 것이다. 이제 "음소거"부분에 대해 알아보자. 레벨 추정을 정확히하여 설정하면 OL LED는 클리핑의 결과로 나타나는 일은 결코 없다. 그것은 정말 지루하다. 그래서 활기를 돋우기 위해서,

채널의 음소거 스위치를 연결할 때 LED는 끊임없이 반짝일 것이다.
만약 당신이 이LED를 재빨리 참조하길 원한다면 당신의 손 등에 이것을 적어놓아라.
이름 색깔 빛이 깜박거린다 빛이 난다
-20(솔로) 녹색 신호가 들어온다 채널이 솔로일 때
OL(음소거) 적색 채널이 클리핑된다 채널이 음소가 될 때


(45)음소거

채널의 음소거 스위치를 연결하는 것은 페더를 내린 것과 같은 결과를 제공한다. : L-R, 1-2, 또는 3-4로 연결된 어떤 채널도 중단될 것이다. 모든 포스트 억스(AUX)샌드는(17) 채널 1에서 8까지있는 다이렉트 출력신호처럼 아무 신호도 나지 않을 것이다. 물론 재미있고 사랑스러운 OL(음소거) LED는 빛이 나기 시작할 것이다. 프리 넉스 샌드(51), 채널 인서트 샌드(14) 그리고 솔로(레벨 설정(PFL)형식에서)는 음소거동안 그 기능이 계속될 것이다.
채널에서 오디오 내용에 종속적으로 음소거 연결 스위치는 팝핑 음을 약간 줄이는 원인이 된다. 이것은 믹서 내에서는 문제가 되지 않고, 피할 수 있다 : 각 채널에서 단순히 로우 커트(LOW CUT) 스위치 연결이다.(킥 드럼이나 베이스 키타에서는 이 저주파 내용이 치명적으로 중요함에도 불구하고) 로우 커트는 팝의 원인이 되는, 그리고 그것의 영향은 보통 투명한 아음 속의 파편을 제거한다.

(46)팬

팬은 채널의 신호의 양을 왼 쪽 대 오른 쪽으로 보내는 것을 조절한다. 팬은 L-R 할당, 서브그룹 1-2, 그리고 3-4, 솔로(레벨 설정(PFL) 형식에서)의 운명을 결정한다. 팬 노브를 왼쪽으로 돌리면 신호는 주 L-R 믹스의 왼쪽, 서브그룹 1, 서브그룹 3, 그리고 보통 (AFL) 솔로 형식에서 왼쪽으로 공급되어진다.(그들 할당 스위치가 연결되었다고 추정할 때) 팬 노브를 오른쪽으로 돌리면 신호는 주 L-R 믹스의 오른쪽, 서브그룹 2, 서브그룹 4, 그리고 보통 (AFL) 솔로 형식에서 오른쪽으로 공급되어진다. 팬 노브를 왼쪽과 오른쪽의 중간에 놓게 되면 신호가 왼쪽과 오른쪽 버스사이로 나뉘어지게 될 것이다.


스테레오 소스

만약 이 표준 약속을 따른다면 당신의 삶은 쉬어질 것이다. : 스테레오 음의 소스를 믹서에 연결할 때 왼쪽 신호를 항상 "홀수" 채널(1, 3, 5, 등)에 연결하고 오른쪽 신호를 인접한 "짝수" 채널(2, 4, 6, 등)에 연결하라. 그런다음 팬을 홀수 채널은 왼쪽으로 돌리고 짝수 채널은 오른쪽으로 돌리라.


끊임없이 큰 소리 !!!

CR1604-VLZ의 팬 조절은 "끊임없이 큰소리"라고 불리우는 디자인을 채용했다. 이것은 근처의 활발한 자유로로 가는데 할 수 있는 아무런 것도 갖고 있지 않다. 팬 노브를 왼쪽에소 오른 쪽으로 돌린 것처럼(거기에는 음이 왼쪽에소 중심, 그리고 오른쪽으로 옮겨가는 원인이 된다), 음은 똑같은 볼륨(큰소리)이 남아있도록 나타난다.
만약 당신이 채널 팬을 왼쪽(또는 오른쪽)으로 돌리고 0dB를 읽었다면 중심으로 돌릴 때 왼쪽(오른쪽)에서 약 4dB정도 내려가게 된다. 다른방법으로 어떤 X 브랜드같이 하면 중심으로 돌릴 때 음은 더욱 커지게 된다.





(47)3-밴드 미드-스윕 EQ
CR1604-VLZ는 3-밴드, 미드-스윕 이퀄라이즈를 갖고 있다. : 80Hz에서 로우(저음)에서 경사가 완만하게 하고(Shelving), 100Hz에서 8kHz까지 미드(중음)는 피크를 완전히 사라지게하고(Sweep), 12kHz에서는 경사가 완만하게한다. 이것은 아마도 당신이 이전에 원했던 모든 EQ일 것이다 ! (Shelving의 의미는 이전에 설명했던 모든 주파수를 회로적으로 증가시키거나 없애는 것을 말한다.
예를 들면, CR1604-VLZ의 로우 EQ는 80Hz에서 저주파수를 증가하기 시작하며 당신이 듣지못하는 더 저음은 계속 낮추는 것이다. Peaking의 의미는 중심 주파수에 "언덕" 같은 어떤 주파수를 말한다.)
로우 이큐는 80Hz에서 15dB까지 증가시키거나 감소시킬 수 있다. 회로는 중심 멈춤쇠 부근에서 평탄하게 된다.(증가나 감소가 없이) 이 주파수는 베이스 드럼이나 베이스 키타, 신디 패치, 그리고 어떤 진지한 남성 가수를 실감나게 재현할 수 있다.
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로우 커트스위치와(48) 연결하여 사용하면 믹서에 아음속 파편의 중량 삽입없이 로우 이큐를 증가시킬수 있다. 우리는 킥 드럼이나 베이스 키타같이 저주파수 신호를 제외하고, 로우 커트 특징을 사용할 것을 권한다.
미드 이큐, 또는 "중간부분(미드레인지)"는 1.5 옥타브의 밴드폭으로 정해져 있다. 미드 노브는 15dB까지 증가시키거나 감소시킬 수 있고 중간 멈춤쇠에서는 영향이 넓게된다. 그 주파수 노브는 100Hz에서 8kHz까지 중심 주파수를 사라지게 할 수 있다.
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음을 결정하는 기초나 저음 조화의 대부분은 100Hz에서 8kHz까지 주파수영역에 위치해 있다, 그리고 당신은 이 두 개의 노브를 격렬히 움직여서 만들 수 잇다. 많은 엔지니어는 그것을 증가시

키기보다 중간 영역의 주파수를 없애는데 미드 이큐를 사용한다. 대중적인 트릭의 하나는 미드를 완전히 높여놓고 주파수 당신이 끔찍한 소리가 나는 곳을 찾을 때까지 노브를 돌린다, 그런다음 끔찍한 주파수가 사라지도록 커트 영역으로 미드를 낮추는 것이다. 소리는 멍청해지지만 그것은 작업이다. 때때로.
하이 이큐는 12kHz에서 15dB까지 증가시키거나 감소시킬 수 있으며 중심 멈춤쇠 부근에서 평탄하게 된다. 이것은 심벌에 지글거리는 소리를 더하거나 키보드의 여운, 보컬, 키타 그리고 베이컨 튀기는 투명한 모든 감각을 더할 때 사용한다. 치찰음이나 테잎 히스 마스크를 위해 이 노브를 돌려서 감소시키다.
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이것을 많이 사용하면 장험한 소리의 효과를 얻을 수 있다. 우리는 모든 사람들이것이 필요한 경우를 알기 때문에 우리는 각 이퀄라이저 회로를 많이 증가, 감소시킬 수 있도록 디자인 했다.그러나 만약 당신이 각 채널에 이큐를 최대한으로 사용하면 당신은 믹스를 엉망으로 만들 수도 있다. 이퀄라이저는 훌륭하며 오른쪽(증가)뿐만아니라 노브의 왼쪽면을(감소) 사용한다. 만약 당신이 주기적으로 완전히 증가시키거나 감소시키는 자신을 발견한다면 음의 소스를 교체하는 것을 고려하라, 마치 다른 마이크가 놓여있는 것처럼, 다른 종류의 마이크를 쓰려고 하며 현을 바꾸려고 하는 것처럼.


(48)로우 커트
종종 하이 패스 필터(모든 것이 어떻게 보느냐에 따라)처럼 참조되는 로우 커트 스위치는 옥타브당 18dB의 비율로 75Hz아래 베이스 주파수를 없앤다. 이것은 던져진 - 10분의 일 - 저장 필터가 없다. 이것이 없음에도 이것은 당신에게 최상을 줄 것이다.
우리는 당신이 킥 드럼, 베니스 키타, 베이스 신디 패치, 또는 지진의 레코딩을 제외하고 모든 음의 소스에 로우 커트를 사용할 것을 권한다. 이것은 제쳐두고, 당신이 듣기 원하는 만큼 더 다운 시킬 수 없고, 더 바싹거리며 맛이 나게 저음 재료를 필터링할 수 있다. 단지 그것뿐만 아니라 로우 커트는 라이브 장소에서 가능한 피드백의 감소를 돕고 이것은 파워 앰프 보호를 돕는다.
로우 커트로 당신은 로우 EQ를 안전하게 증가시킬 수 있다. 여러차례로, 베이스 쉘빙 EQ는 정말 음성에 이익이 된다. 불편은 로우 EQ를 더하며 아울러 아음 속의 파편을 증가시킨다. : 무대 움직이는 소리, 마이크 흔들리는 소리, 바람 노이즈, 그리고 숨쉬는 소리. 로우 커트는 모든 그런 파편을 제거한다 그래서 당신은 공중에 설치된 우퍼가 없이도 로우 EQ를 증가 시킬 수 있다. 여기 로우 커트와 연결된 로우 EQ의 주파수 커브가 있다.
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(49)억스 1,2,3, & 4

각 채널의 신호의 일부를 분배하는 4개의 노브는 함께 믹스되고 억스 샌드 출력(17)으로 보낸다. 노브를 완전히 내리도록 돌렸을 때 신호는 꺼지고, 중간 멈춤쇠에서는 단일 게인으로 신호를 보내고 완전히 올리도록 노브를 올렸을 때 15dB가 올라간다. 이것은 별도의 게인이 필요치 않으나 만약 당신이 하는 거기에 이것이 좋은 것을 알게될 것이다.
억스 샌드 출력은 병렬로 이펙트 프로세서 입력(18)에 연결 하거나 무대 모니터 앰프 입력에 연결한다. 억스 샌드 1과 2 레벨은 채널의 억스 노브뿐만아니라 억스 샌드 주 노브에(69) 의해서도 조절된다.
억스 샌드는 레코딩에 필요한 분리된 믹스를 가져오거나 방송에 필요한 "믹스-마이너스"를 사용할 수 있다. 프리 형식에서는(51) 억스 1과 2의 사용에 있어서, 이 믹스 레벨은 채널의 페더 설정과는 독립적으로 얻을 수 있다.

우리는 모노에서는 스테레오 리버브에, 스테레오에서는 리턴으로 연결할 것을 권한다. 이것은 대부분의 "스테레오" 리버브에서 발견되고 두 번째 입력은 별도의 억스 샌드에 연결되고 소리에는 아무 것도 더해지지 않는다. 거기에는 예외가 있다, 그래서 두 가지 방법으로 행하는데 자유로움을 느낀다. 두 억스 샌드를 사용을 택하여라. "홀수" 억스는(1,3,또는 5) 왼쪽 입력으로 신호를 주고 "짝수" 억스(2,4, 또는 6)는 오른쪽 입력에 제공된다. 기억하라, 만약 당신이 역시 스테레오 소스 신호로 전달하려고 한다면 당신은 다음과 같은 면을 원할 것이다. - 왼쪽으로 신호를 전하는 채널의 홀수 억스를 사용하고 오른쪽으로 신호를 전하는 채널의 짝수 억스를 사용하라.


(51)프리

이 스위치는 억스 1과 2가 분기되는 지점을 결정한다. 일반적으로, "포스트" 샌드는 이펙터 기기로 신호룰 보내는데 사용되고 "프리" 샌드는 무대 모니터로 신호를 보내는데 사용되어진다. 아래 "프리 대 포스트" 블록다이아그램을 보시오. 억스 3에서 6은 항상 포스트 형식로 사용되어진다.
포스트 형식에서는(스위치를 올렸을 때) 억스1과 2는 EQ, 로우 커트, 페더, 음소거 설정에 따라 의존된다. 만약 채널의 신호를 사라지게 하면 샌드 역시 사라지게 된다. "가공된" 신호 레벨을 "가공되지 않는"레벨로 따라가게 하고자한다면 이것은 이펙트 샌드에 필요하다.
프리 형식에서는(스위치를 내렸을 때) 억스1과 2는 트림, 로우 커트 설정에만 따라 의존된다. EQ, 팬, 페더, 음소거, 설정은 프리 샌드에 아무런 영향을 주지 않는다. 이것은 무대 모니터로 신호 공급을 위한 참조 방법이다 - 그것은 페더와 음소거 움직임에 독립적으로 조절된다.


(52)5/6 이동

채널당 단지 4개의 억스 노브를 갖고있는데 CR1604-VLZ은 6개의 억스 샌드를 갖고있다고하여 당신을 바보로 만드는 것을 허용하지 않는다. 5/6 이동 스위치를 올리면 억스 3과 억스 4로 표시된 노브는 신호를 억스 샌드 3과 4 출력으로 보낸다. 이 이동 스위치를 내리면 신호는 억스 샌드 5과 6 출력으로 나타난다.
억스 샌드 3과 4는 짧은 리버브나 슬랩 딜레이같은 "유용한" 이펙터에 패치할 것을 우리는 권한다.; 당신이 언제나 사용하는 이펙터. 억스 샌드 5와 6는 하모나이저와 멀티-탭-딜레이같은 "색다른" 이펙터에 사용할 것을 우리는 권한다.;

그것은 종종 사용되지 않는 이펙터이다.
<그림>




(53)출력단 설명

당신은 어떻게 신호를 얻고 출력되는지 그리고 입력 채널에 대해 지금 막 배웠다. 마이크 그리고 라인 입력 잭을 통해 들어오는 신호는 채널에 의해 조절되어 진다 그런다음 출력단으로 신호는 보내진다. 출력 단에서는 신호는 더 복잡해지고 그래서 당신은 골몰히 생각해야 한다.


(54)주 L-R 믹스 페더

이름에서 포함하듯이, 이 페더는 주 출력 사분의 일인치 TRS 잭(27)과 테잎 출력 RCA 잭(24)으로 보내는 신호 레벨을 조절한다. 주 L-R 믹스로 연결되어지고 음소거나 완전히 내려지지 않는 모든 채널과 억스 리턴은 주 출력으로 나타난다. 주 믹스가 이 페더를 갖기 전에 주 인서트를(26) 통해 신호가 지나간다.
주 L-R 믹스 신호는 페더를 완전히 내리면 사라지고, "U"로 표시된 곳은 단일 게인으로, 그리고 완전히 올리면 10dB의 게인이 더 추가되어 공급된다. 이 추가 게인은 일반적으로 결코 필요치 않을 것이며 그러나 다시 한 번 그것이 거기에 있다는 것을 아는 것은 좋은 것이다. 페더 자체는 채널과 서브 그룹 페더의 스테레오 형식을 갖고 있다. - 완전히 내렸을 때 완전한 침묵과 같고 최대한 조용히 사라지는 것과 같다. 당신이 음악의 끝에 "최대한 사라지는 것"을 원할 때 이 페더를 완전히 아래로 당긴다.


(54)VLZ 믹스 구성

믹싱 회로를 디자인할 때 가장 낮은 노이즈와 최상의 크로스토크 규격은 가장 낮은 임피던스(VLZ) 사용에 의해 성취되어진다. 믹서에서 VLZ 사용하여, 전원 공급장치는 회로에 풍부한 전류공급이 가능해질 수 있다. 그것이 왜 벽걸이용 믹서가 종종 노이즈가 나는지 하는 이유이다. - 그것은 VLZ 회로로 전류를 공급할 수 없다.
맥키에서는, 벽걸이용의 가격보다 오디오 질은 더욱 더 중요하다. 모든 우리 믹서는 현재 VLZ을 채용하였고 $ 50,000의 경쟁 콘솔에 대응하기위해 음의 규격에 결과로 충분한 전류보다 더 공급하기 위한 전원 공급장치를 내장하였다.

(56)서브 믹스 페더

당신이 기대하듯이, 이 페더는 서브 출력으로 보내는 신호의 레벨을 조절한다. 서브 그룹으로 연결되어지고 음소거나 완전히 내려지지 않는 모든 채널은 서브 출력으로 나타난다. 주 출력같지 않게, 서브 그룹 신호는 서브 그룹 페더로 인서트 잭을 통해 지나가지 않는다. 그것은 문제가 되지 않는다 - 직렬 이펙터 프로세서를 통해 이 신호를 보내고자 한다면, 단순히 서브 출력을 이펙터 입력으로 패치하고 보통 멀티트랙 레코드를 사용하지만 이펙터 출력으로부터 최종 목적지가 무엇이든지 그곳으로 보낸다.
서브그룹 신호는 페더를 완전히 내리면 사라지고, "U"로 표시된 곳은 단일 게인으로, 그리고 완전히 올리면 10dB의 게인이 더 추가되어 공급된다. 기억하라, 만약 당신이 두 서브그룹을 스테레오 쌍으로 간주한다면, 예를 들어 서브그룹 1과 2로, 두 개의 서브그룹 페더를 왼쪽/오른쪽 발란스를 유지하며 올리도록 한다.


(57)주 믹스로 연결

서브그룹을 보통 사용하는 한가지 방법은 주 L-R 믹스로 가는 채널의 그룹에 대한 마스터 페더로 그것을 사용한다. 당신이 일곱 개의 드럼 키트를 갖고있다고 하자, 그리고 다른 채널과는 다른 비율로 그것을 점점 사라지게 하려고 한다. 일곱 개의 손가락이나 손으로 이것을 하길 원치 않을 것이다, 그래서 L-R로 채널을 연결을 하지 않고, 서브그룹 1-2과 이것을 연결하고, 주 믹스오 연결로 연결한다, 서브그룹 1의 왼쪽과 주 믹스로 연결, 서브그룹 2의 오른쪽과 주 믹스로 연결한다. 자 이제 당신은 완전한 스테레오 드럼 믹스를 두 개의 페더로 다룰 수 있게 된다. - 1과 2.

만약 서브 그룹(왼쪽 또는 오른쪽)당 주 믹스로 연결 스위치를 하나 연결한다면 주 L-R 믹스로 가는 신호는 서브 출력처럼 똑같은 레벨로 나타난다. 만약 서브그룹이 주 믹스의 중심에 나타나길 원한다면 주 믹스로 연결 두 스위치, 왼쪽과 주 믹스로 연결스위치, 오른쪽과 주 믹스로 연결스위치를 연결한다. 그 신호는 양쪽 면으로 보내지고, 일정한 소리의 세기(46)를 보호할 수 있게 충분히 조절할 수 있고, 채널의 팬 노브를 중심에 놓은 것과 같다.


(58)테잎 입력(레벨)

이 노브는 테잎 입력 RCA 잭으로부터 들어오는 스테레오 신호의 레벨을 조절한다. 완전히 내렸을 때 그것의 범위는 사라지고, 중심멈춤쇠에서는 단일 게인이, 완전히 올렸을 때는 20dB의 추가 게인이 증가되고, 만약 윔피 출력 레벨로 "워커맨" 형 기기와 연결하였을 때는 알맞게 들어온다. 테잎 입력레벨이 결정된 후 스테레오 테잎 신호는 두군데로 보내진다 - 주 L-R 믹스나 소스 매트릭스(61).


(59)주 믹스로 가는 테잎

이 스위치의 연결은 채널의 L-R 스위치 연결과 같다. - 신호는, 이경우에는, 주 믹스로 보내진다. 이것은 다른 신호의 방해를 받지 않으며 자기 스스로 주 믹스 신호에 더해진다. 당신이 열망하는 군중들에게 달래는듯한 엘리베이터 음악처럼 연주하길 원할 때 이 스위치는 라이브 음향 상황에서 매우 알맞게 되어있다.
경고 : 테잎을 주 믹스에 연결하는 것은 테잎 입력과 테잎 출력과 사이 피드백을 만들게 된다. 당신이 이 스위치를 연결하였을 때 테잎 데크가 레코드중이거나, 레코드 일시멈춤, 입력 모니터 형식이 아니어야 하며, 테잎 입력 레벨 노브를 완전히 내려야 한다.


(61)소스

전형적으로, 엔지니어는 주 믹스를 청중들에게(만약 라이브라면) 보내거나 믹스다운 데크로(만약 레코딩이라면) 신호를 보낸다. 그러나 엔지니어가 주 믹스대신에 다른 어떤 것을 들어야 한다면 어떻게 해야하나? 새롭게 개선된 CR1604-VLZ으로 엔지니어는 듣고자하는 것을 몇가지 선택할 수 있다. 이것은 재주많은 것중의 하나이다.
소스 스위치를 통하여 당신은 주 믹스, 서브 1-2, 서브 3-4, 그리고 테잎으로 조합된 것 중 어떤 것을 선택하여 들을 수 있다. 소스 메트릭스에서 만든 선택은 스테레오 신호를 C-R 출력, 폰 출력, 미터 표시기에 전달한다. 이 신호는 각자의 레벨 조절후에 전달되어 진다. - 포스트-주 L-R 믹스 페더, 포스트 서브그룹 페더와 포스트-테잎 입력 노브. 스위치를 연결하지 않으면 두가지를 제외(솔로(42/65) 그리고 억스 리턴 4(76))하고 신호가 없다.
이 제외된 두가지 중 한가지는 솔로 기능(42/65)이다. 소스 매트리스 선택과 관계없이, 솔로 스위치 연결은 솔로신호 선택과 대체된다, 또한 C-R 출력, 폰 출력, 미터 표시기로 신호를 보낸다. 이것은 레벨-설정 절차(1)를 만드는 것으로 그래서 쉽게 할 수 있다.
자, 당신은 당신이 원하는 엔지니어 조정실과 폰으로 보내고자할 때 어떻게 신호를 선택하는지 알았다. 거기로부터 이들 신호는 적절히 이름붙여진 같은 레벨 조정을 통해 지나간다.


(62)C-R/폰

당신이 기대하듯이, 이 노브는 C-R출력(22)과 폰 출력(23) 둘의 레벨을 조절한다. 이 조절 범위는 멈춤쇠에서 단일 게인을 통해 사라지는 것에서부터 10dB의 초과 게인을 갖는다.(시계방향으로 완전히 돌렸을 때)
주 믹스를 소스선택으로 했을 때 신호는 조정실 앰프와 헤드폰으로 가는 통로에 두 레벨 조절을 통해 지나갈

것이다.- 주 L-R 믹스 페더와 이 C-R/폰 노브. 이방법으로, 당신은 주 출력으로 적절한 레벨로 신호를 보내고("U"에서 주 L-R믹스 페더) C-R 출력이나 폰으로 방음장치 레벨로 보낸다.(당신이 좋아하는 위치에 C-R/폰 노브로)
당신의 선택이 무엇이든가엔, 당신은 다른 적용에 대한 C-R 출력으로 사용할 수 있다. 이 음질은 주 출력처럼 결점이 없다. 이것은 주 출력의 추가로 사용되어지고 이것은 자체 레벨 조절을 갖고 있다. 그러나, 이것을 사용하려면, 만약 당신이 솔로 스위치를 연결하였다면, 우리가 이미 얘기했듯이, 믹스를 방해받을 것을 깨달아야 한다.
다시말하면 솔로 스위치를 연결하는 것은 드라마같은 일의 원인이 된다 : 어떤 소스 매트릭스 선택을 한 것은 솔로 신호에 의해 대체되며,C-R 출력, 폰 출력, 미터 표시기에 나타나게 된다. 들을 수 있는 솔로 레벨은 솔로 레벨 노브에 의해 조절된다. 미터표시기(67)에 나타나는 솔로레벨은 다른 어떤 것에 의해서는 조절되지 않는다 - 당신은 그것을 원치않겠지만. 당신이 소리를 어떻게 듣던지 당신은 미터표시기에 실제 채널 레벨을 보기 원한다.


(63)형식(정상(AFL)/레벨 설정(PFL))

당신은 이미 이것을 보았으나 아마 무심히 지나쳤을 것이다 : CR1604-VLZ의 솔로 시스템은 두가지 형태가 있다 : 정상(AFL)(SIP이라고 불리우는, 또는 현장에 있는 솔로)과 레벨설정(PFL)(PFL이라고 불리우는, 또는 페더 전단에서 듣는다). 정상(AFL)에서는 솔로로된 채널 신호는 채널의 연결 스위치에 소리가 전해지듯이 C-R 출력, 폰 출력 그리고 미터 표시기에 직접 전달된다 : 포스트-EQ, 포스트 페더 그리고 포스트 팬. 단지 다른 점은 솔로는 채널의 연결 위치와 상관없이 작동하며 그것은 정말 알맞게 만들어 준다 - 당신은 이것을 연결하기 전에 채널을 점검해야한다.

정상(AFL)은 믹스다운 하는 동안 참조되는 형식이다 : 만약 채널이 4.236kHz에서 미드 영역을 증가시키고, 왼쪽으로 약간 돌이며, 페더를 -5.385dB에 놓는다면 당신이 정상(AFL) 형식에서 솔로로 놓는다면 정확히 이것을 들을 수 있을 것이다.
레벨설정(PFL) 솔로는 모든 것이 중요한 레벨-설정 절차(1)에서의 열쇠이다. 이것은 실제 내부 레벨로 미터에 전달이 되며 그래서 당신에게 무엇이 어떻게 되는지 미터형식으로 알게한다. 이 절차는 채널에 마이크 또는 라인 입력 잭에 새로운 소스를 연결할 때는 매순간 취해야하는 형식이다.
레벨설정(PFL)은 믹스를 하기 전에 채널을 미리 들어보거나 SR(음의 확성, 또는 라이브 음)에 대해 역시 위하는 형식이다. 이것은 스테레오 음감을 주지 못하지만 페더가 내려가도 신호를 당신에게 알려준다.
기억하라, 레벨설정(PFL)은 페더 전단에서 채널 신호를 전달한다. 만약 당신이 채널 페더를 "U"(단일 이득) 아래에 놓았다면 솔로는 C-R 출력, 폰 출력 그리고 미터 표시기에 단일 게인 신호가 전달된다는 것을 모른다. 그것은 솔로 레벨 노브(65)의 위치에 의존되어 이들 출력에 깜짝놀라는 레벨로 증가하는 결과가 된다.


(64)레벨 설정 LED

레벨-설정 절차(1)의 6번을 인용하면 "출력단에서 (레벨설정(PFL)형식) 형식 스위치를 누르면 레벨설정 LED가 빛나게 된다". 솔로 형식 스위치를 연결하였을 때 레벨설정(PFL)에서 형식은 설정 레벨로 있어야 한다. 자, 이제 당신이 솔로 형식 스위치를 연결하였다면 LED는 설정 레벨에 "녹색 불빛"으로 빛날 것이다. 만약 정상(AFL) 형식동안 레벨을 설정하려고 하면 미터는 채널 페더에 의해 표시되며 그것은 큰 문제가 될 것이다.


(65)솔로(레벨)
이 노브는 솔로시스템으로부터 들어오는 신호의 레벨을 조절한다. 이범위는 완전히 내리면 사라지고, 중심멈춤쇠에서는 단일 게인이, 완전히 올렸을 때는 10dB의 추가 게인이 증가된다. 솔로레벨이 결정된 후 솔로 신호는 C-R 출력, 폰 출력 그리고 미터 표시기가 인계받아 진행된다. 만약 당신이 채널 페더를 "U"(단일 이득) 아

래에 놓았다면 레벨 설정(PFL)솔로는 C-R 출력, 폰 출력 그리고 미터 표시기에 단일 이득 신호가 전달된다는 것을 모른다. 그것은 솔로 레벨 노브의 위치에 의존되어 이들 출력에 깜짝놀라는 레벨로 증가하는 결과가 된
다.


(66)미숙한 솔로 불빛

이 LED 불빛은(발광 다이오드) 두가지 목적을 가져다 준다. - 당신이 솔로상태에 있다는 것을 일깨워주며 맥키에서 당신이 믹싱 중이라는 것을 알려준다. 다른 회사에서는 솔로의 깨달음에 대해 그렇게 관심을 갖고 있는데가 없다. 우리는 솔로로된 채널의 -20LED 조차도 따라서 동작하도록 하였고 따라서 당신은 미숙한 스위치 빨리 찾을 수 있다.
만약 당신이 표시 불빛이 없는 솔로기능을 갖고 있는 믹서로 작업을 하며, 당신이 솔로상태에 있는 것을 잊어버렸다면, 당신은 믹서의 어떤 곳이 고장났다고 간주 할 것이다. 그러므로 미숙한 솔로 불빛이다. 모니터의 출력이 아무런 소리가 나지않고, 멀티트랙조차 정상이 아닌 것처럼 재생될때 새벽 3:00에 특히 이것은 편리하다.


(67)미터

CR1604-VLZ의 피크 미터 시스템은 두 줄의 12개 LED로 만들어져 있다. 많은 신호를 모니터하는 것으로 쉽게 오해되어진다. 만약 소스 매트릭스(61)에 선택되어진 것이 없고 솔로로 선택된 채널이 없으면 미터표시는 그대로 거기에 있을 것이다. 소스 매트릭스를 선택해야만(또는 솔로 스위치를 연결) 미터표시는 동작을 한다.
왜? 엔지니어가 듣고자하는 것을 그리고 우리가 이미 말했듯이, C-R 출력 또는 폰 출력으로 엔지니어가 듣기원하는 것을 당신은 미터 표시가 반영하여 주길 원한다. 단지 다른 차이는 듣고자하는 레벨이 C-R/폰 노브에 의해 조절되어진 동안 조절하기 전에 소스 믹스를 읽어서 미터는 표시하며,결국 당신이 듣고자하는 것이 아닌 것조차 매순간 당신에게 실제 사실을 전달해준다.
솔로 형식 스위치가 레벨 설정(PFL)(내렸을 때)(63)으로 설정되었을 때 모든 솔로로된 신호는 단지 왼쪽 미터로 전달된다. 레벨 설정 LED(64)와 조합된 그것은 레베-설정 절차(1)처럼 알려진 길을 따라 빛이 난다. 정상(AFL)형식동안 미터는 정상적으로 작동한다.


미터 대 실제

당신은 이미 "+4"(+4dBu=1.23V)그리고 "-10"(-10dBV=0.32V)동작 레벨에 대해서는 전문가인지 모른다. 기본적으로, 믹서는 이런 것으로 된 것 또는 다른 것은 미터표시에 대해 선택된 0dB VU(또는 0VU)에 비례한 것이다. +4dBu신호가 흐르는 "+4" 믹서는 미터표시에서 실제로 0VU로 읽는다. -10dBV신호가 흐르는 "-10"믹서는 미터표시에서 0VU로 읽게된다. 그래서 언제 0VU는 실제 0dBu일까? 바로 지금이다.
다른 표준을 창조를 걸고, 맥키의 컴팩트한 믹서는 그것들이 불리는 것에 의해 두 부류의 필요를 충족한다 : 출력에 0dBu은 미터 표시기에 0VU처럼 나타난다. 얼마나 쉬운가? 그런데, 표준에 대한 가장 훌륭한 것은 많은 것을 선택할 수 있다는 것이다.
CR1604-VLZ의 넓은 다이나믹 범위에 감사하며, 당신은 미터표시기에 -20과 +10dB사이 어느 곳에든 피크 불빛이 나는 것으로 좋은 믹스를 얻을 수 있다. 대부분의 앰프는 +10dB에서 크립이 걸리고, 어떤 레코더는 어떤 것을 크립이 거리지 않는다. 가장 실제 결과에 대한 "0"과 "+7"사이 피크를 유지하라.
기억하라 : 오디오 미터 표시기는 레벨이 "거의 정확하여" 당신을 확실히 돕는 도구이다. 당신을 그것을 쳐다볼 수 없게된다.(당신이 보고싶어 하지만)




(68)억스 대화

우선 먼저, 억스 샌드 1과 억스 리터 1사이 특별히 공통점이 없다. 그것들은 단지 숫자들이다. 그것은 둘다 프레드라고 부리우는 완전히 다른 낯선 것이다.
샌드는 출력이고 리턴은 입력이다. 억스 노브는(49) 신호를 채널에 전달하지못하고 억스샌드 출력으로(17) 신호를 전달한다. 억스 1과 2는 억스 샌드 출력 전에 억스 샌드 1과 2 마스터 노브로 전달되며 억스 3부터 6은 직접 전달된다.
이들 출력은 리버브나 다른 기기의 입력으로 신호를 공급한다. 거기로부터 외부 기기의 출력은 믹성의 억스 리턴 입력(19)으로 다시 신호를 공급한다. 그런다음 이들 신호는 억스 리턴 레벨 조절을 통해 전달되고, 마지막으로 주 L-R 믹스으로 전달된다.
그래서, 원래 "가공되지 않는" 신호는 채널로부터 주 L-R 믹스로 전호는 전달되고 억스 리턴으로부터 주 L-R 믹스로 "가공된" 신호가 전달된다, 그리고 같이 믹스되어 마른 그리고 젖은 신호가 결합되어 멋진 신호가 만들어진다. 이러한 지식을 가지고 억스의 세계로 가보자.


(69)억스 샌드(마스터)


이 노브는 억스 샌드 출력(17)으로 전달되기 전에 억스 샌드 1과 2의 전체 레벨 조절을 제공한다. 프리 스위치를 연결함으로(51) 억스 1과 2을 사용하므로 이것은 무대 모니터의 레벨 조절을 완벽하게 한다. 억스 3에소 6까지는 그런 조절기를 갖고 있지 않다 - 그 믹스를 단일 게인으로 억스 샌드 출력으로 직접 신호를 보낸다.
이 노브는 (완전히 내리면) 사라지고, 중심멈춤쇠에서는 단일 게인이, (완전히 올렸을 때) 10dB의 추가 게인이 증가된다. 다른 어떤 레벨 조절로 당신은 아마도 결코 추가 게인이 필요치 않을 것이고 그러나 만약 당신이 실행했다면 당신은 기쁘게 맥키를 사게 됐을 것이다.
이것은 보통 방송 중에 엄지 손가락으로 찌르거나 무대모니터가 있는 지점에서 리드 싱어가 당신을 볼 때 노브를 올린다.(만약 싱어가 엄지 손가락을 아래로 찌르면 노브를 아래로 내리게 된다 그러나 그것은 결코 일어나지 않는다.)


(71)억스 샌드 솔로

다시 한번, 라이브 사운드 상황에서 억스 샌드 1과 2는 무대 스피커로 공급된다. 당신은 그것이 전달되는 믹스를 점검하는 것을 원할 것이고 거기에는 두 개의 버튼이 있다.(억스 3에서 6까지는 그런 스위치가 없다.) 아래 각 스위치는 마치 채널의 -20LED같이(43), 녹색 LED로 거친 솔로 스위치를 찾는데 도움이 된다.
억스 샌드 솔로에 대해 단지 다른 차이는 실제 PFL이(PFL이라고 불리우는, 또는 페더 전단에서 듣는다) 아니고 실제 SIP이(현장에 있는 솔로) 아니며 실제 AFL(페더 후단에서 듣는다, 그리고 이 경우에는 페더가 없다)이다. 정상(AFL) 형식(63)동안 당신은 C-R출력의 왼쪽으로 억스 1의 솔로 신호, 포스트 억스 샌드 마스터 레벨을 오른쪽으로 억스 샌드 2,폰 출력과 미터 표시기를 얻을 것이다.(만약 스테레오 모니터 믹스로 억스 1과 2를 사용해봤다면 당신은 왜 그런지 이해하게 될 것이다.) 레벨 설정(PFL)형식에서 당신은 중심에서 신호가 없는 것을 얻고 그러나 여전히 포스트 억스 샌드 마스터 레벨을 얻는다.


(72)억스 리턴(레벨)
억스 리턴 입력 잭(19)으로부터 받는 전체 이펙터의 레벨을 설정하는 네 개의 조절기가 있다. 이 조절기는 폭넓은 신호 레벨 범위를 조절할 수 있게 디자인 되었다 - 각 노브는 사라지는 것에서부터 중간 멈춤쇠에서는 단일 게인을, 시계방향으로 완전히 돌리면 20dB를 갖아 적은 레벨의 이펙터를 보상할 수 있다.
스테레오 억스 리턴 레벨 조절기를 통하여 들어온 신호는 예외적인 것에 대해서는 나중에 설명하겠고, 주 L-R 믹스 페더(54)로 직접 전달된다.

전형적으로 이 노브는 중간멈춤쇠에서 그대로 남아있고, 이펙터 기기의 출력조절을 단일게인이라고 불리우는 곳에 놓는다.(설명서를 점검하라) 만약 노브를 너무 크게 소리나게 돌리거나 혹은 너무 조용하게 들리게 돌리면 믹서가 아닌 이펙터 기기의 출력을 조정한다. 그런 방법으로, 믹서의 노브는 중간멈춤쇠로 다시 설정하기가 쉽다.


(73)이펙터를 모니터로

만약 당신이 무대 모니터 믹스에 리버브나 딜레이를 더하고자 하면 이것은 당신을 위한 그 노브다. 숫자가 매겨진 억스 리턴 레벨 조절과는 독립적으로 조절하면 그노브는 채널 스트립에서 보는 억스 1과 억스 2와 정확히 똑같다. 이 두 개의 노브는 억스 리턴 신호를 억스 샌드 출력(17)으로 보낸다 : 억스 샌드 1은 억스 리턴 1과 억스 샌드 마스터 1로, 그리고 억스 샌드 2는 억스 리턴 2와 억스 샌드 마스터 2에 전달된다. 그것은 노브를 완전히 내리면 신호가 꺼지고 중심멈춤쇠에서는 단일 게인이, 완전히 올리면 15dB의 이득이 추가된다. 억스 리턴 3과 억스 리턴 4는 그런 노브가 없다.


(74)주 믹스를 서브로(억스 리턴3)

스위치를 올리면 억스 리턴 3은 모든 다른 것과 같이 작동한다 - 이것은 주 L-R 믹스(54)에 레벨 노브 조정에 의해 스테레오 신호를 전달한다. 당신이 이 스위치를 연결할 때 주 L-R 믹스 버스에서 이신호를 제거하며, 신호를 한 번 더 전달하는 1-2/3-4 스위치로 전달한다. 아직 다 끝난 것이 아니다.


(75)1-2/3-4(억스 리턴3)

당신이 읽은 것처럼 만약 주 믹스를 서브로 보내는 스위치를 연결하지 않으면 1-2/3-4 스위치는 절대로 아무 것도 일어나지 않는다. 이제 이 연결에 대해 추측해 보자. 억스 리턴 3의 스테레오 신호는 주 믹스로 전달되지 않지만 서브 그룹 페더 1과 2(1-2/3-4 스위치를 올리면)로 전달되거나 서브그룹 페더 3과 4로(스위치를 내리면) 전달된다.
서브그룹 1과 2에서 스테레오 드럼 서브 믹스를 하였다고 하자, 드럼에서 오는 일곱 개 채널 대신에 두 개의 페더로 당신은 이것을 다룰 수 있다. 주 믹스로 연결을 갖고 있는 서브그룹 페더 1은 왼쪽 버튼이 연결되고, 주 믹스로 연결을 갖고 있는 서브그룹 페더 2는 오른쪽 버튼이 연결되며 주 믹스로 드럼 서브믹스를 섞는다. 드럼 채널은 신호를 억스 샌드를 통해 리버브 기기로 전달하며 리버브 출력은 억스 리턴 3으로 패치되어진다. 여태까지는 그런대로 잘 됐다.
당신이 억스 리턴 3을 직접 주 L-R 믹스로(주 믹스를 서브로 스위치를 올리면)보낼지라도 당신은 그것을 원치 않을 것이다. 대신에, 주 믹스를 서브로 스위치를 연결하고 1-2/3-4 스위치를 올린다. 이제 리버브 리턴은 드럼 서브 믹스에 섞이고 두 개의 페더로 이것을 조절할 수 있는 것처럼 리버브 레벨이 이것으로 조절할 수 있다.
왜 우리는 그것을 원하는가? 왜냐하면 만약 당신이 리버브를 직접 주 L-R 믹스로(주 믹스를 서브로 스위치를 올리면) 전달하며 서브그룹 페더 1과 2을 사용하여 드럼 소리를 점점 줄였다면, "가공되지 않는"소리는 점점 사라지고 그러나 "가공된" 신호는 계속 나게 될 것이다. 당신이 듣는 모든 것은 드럼 리버브("가공된")이며 원래 드럼 신호("가공되지 않는")가 아니다. 그것이 채널의 억스 샌드에 의해 제공되는 리버브이며 서브 그룹 페더를 당신이 잡아내렸다는 것을 전혀 몰랐을 것이다. 그것이 우리가 왜 이들 스위치로 넣는가 하는 이유이다.

(76)C-R/폰 만이(억스 리턴4)
다시한번, 모든 스테레오 억스 리턴에 대한 원래 설정은 주 L-R 믹스로 직접 공급하는 것이다. 당신은 이미 억스 리턴 3을 포함한 특별히 선택적인 것에 대해 배웠다. 억스 리턴 4도 특별히 선택적인 것이다 : C-R/폰 스위치를 연결함으로 주 L-R 믹스로부터 억스 리턴 4의 스테레오 신호를 제거할 수 있으며 C-R/폰 소스 매트릭스로(61) 직접 신호를 보낸다. 만약 소스 매트릭스 스위치중 어떤 것을 연결하면 아무 것도 아니고, 그러나 여느 때처럼 만약 솔로스위치를 연결하면 이것은 중단된다.
당신은 2 트랙 데크, 하우스 PA, 또는 둘 다에 라이브 믹스를 한다고 가정하며 당신이 트랙을 선택하여 믹스한다고 하자. 당신은 직접 주 L-R 믹스에 트랙을 선택하여 믹스할 수 있으나 당신은 그것을 관객이 듣거나 믹스 다운 데크에 녹음하기를 원치 않을 것이다. 틀림없이, 이것은 당신을 위한 것이다. 유사하게, 이것은 보이스-오버-트랙, 나레이션, 재생기와 그러나 믹스다운 데크, 청중에 의해서는 아니고 또한 엔지니어에 의해 듣기 원하는 어떤 것으로 사용될 수 있다.

(77)리턴 솔로

이 스위치는 마치 채널 솔로 스위치같이 동작한다 - 그것과 연결한 신호를 C-R 출력, 폰 출력과 미터 표시기로 전달되며 솔로로 되기전에 무엇이 일어나든지 중지된다. 더구나 이것은 형식스위치(63) 설정에 따른다. 단지 다른 차이는 당신이 리턴 솔로 스위치를 연결하였을 때 그것은 모든 스테레오 억스 리턴 신호를 솔로 회로로 보낸다.
당신이 스내어 드럼을 솔로로 하길 원할 것으로 추측된다. 채널의 솔로 스위치를 치면 당신은 "가공되지 않는"(이펙터가 들어가지 않은) 스내어만을 얻을 것이다. 그것은 도움이 되겠지만 당신은 억스 리턴에 패치된 리버브와 섞인 소리를 듣기 원한다. 채널의 솔로 스위치 연결을 놔두고 역시 리턴 솔로 스위치를 연결하면 이제 당신은 마른 스내어와 리버브를 얻게 될 것이다.
전체적인 특징을 볼 때 모든 다른 억스 리턴으로부터 신호를 얻을 것이며 그래서 거기에 당신이 듣기 원치않는 소리가 있게된다. 만일 그것이 당신의 감각을 해쳤다면 당신이 듣기 원치 않는 스테레오 억스 리턴의 레벨을 단순히 낮추면되거나 음소거 채널은 원치 않는 신호를 당신이 듣기 원하는 이펙터 기기로 전달한다.

축하합니다. 당신은 마침 CR1604-VLZ의 모든 특징에 대해 읽었다. 당신은 아마도 냉담할 것이다. 계속하라. 설명서 나머지 부분이 남아있다.


(78)수정

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점퍼에 대하여

우리는 단단한(표준이 아닌) 선, 26-28가우스를(선-보호 종류) 권한다. 점퍼를 설치할 때 기판의 구멍을 통해 끝에 하지 마시오. 오히려, 요구되는 메워넣어야할 곳에(평탄한 은이 주위에 둘린, 아마 가운데 그멍이 뚫린) 평평하게 납땜을 하시오. 선의 끝이 메워넣어야할 곳을 넘어 뻗치지 않도록 해야한다.
<그림>


CR1604-VLZ 포스트-EQ 수정

이것은 프리 스위치가 연결되는, 프리-EQ대신에 포스트-EQ 신호를 받는 억스 샌드 1, 2를 바꾼다. 이 신호는 포스트-로우 커트, 프리-음소거 그리고 프리-페더는 남아있다. 프리 스위치를 연결하지 않으면(올리면), 그 신호는 수정에 의해 아무런 영향이 없다. 당신이 원하는 각 채널의 수정을 다음에 따라 실행하시오 :

1.CR1604-VLZ으로부터 전원 선을 포함한 모든 선을 제거하시오.

2.마른 표면에 믹서를 거꾸로 놓으시오.

3.만약 당신이 믹서를 렉마운트 위치로 바꾸었거나 로토포드로 설치하였다면 원래 책상형으로 일시적으로 구조를 변화시켜라. 당신은 포드 설치를 할 수 없고, 마침 아래 커버에 떨어진 곳에서 설치를 할 수 있다.

4.아래 커버에 붙어있는 나사를 제거하시오. 나사가 어디에 무엇이 있었는지 트랙을 기억해두라. 아래 커버를 제거하시오.

5.둥글고 정사각형사이에 있는 C위치에 도체를 자르시오. 도체를 통하는 모든 길을 조심해서 자르고, 근처 회로는 자르지 않도록 한다. 각 채널은 약간 다르고 그러나 채널 16을 그림으로 보여준 것처럼 다른 채널 그리고 채널15(각각)과는 매우 다르고 나머지 채널과는 유사하다.

6.B위치에 있는 정사각형에서 C위치에 있는 정사각형로 점퍼를 더하라.

7.수정을 원하는 각 채널을 되풀이 하라.

8.당신이 발견하는 아래 커버 뒤로 그것을 넣으며 매우 조심하여 일을 행하라. 당신은 해냈다.


CR1604-VLZ 포스트-EQ 수정

이것은 소스 매트릭스에서 포스트-주 L-R 믹스 페더 대신에 프리-주 L-R 믹스 페더 주 믹스 스테레오 신호를 받는 C-R/폰 레벨 조절기를 바꾼다.
당신은 두 개의 표준 1/4" 팁-슬래브"점퍼 선"을 첫 번째 선택으로 주 인서트(L과 R)으로 집어넣고 다른 끝은 C-R/폰에만 연결되는 스테레오 억스 리턴 4에 넣음으로써